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曾乙候墓出土的木雕梅花鹿-2

曾乙候墓出土的木雕梅花鹿-2

曾乙候墓出土的木雕梅花鹿

曾乙候墓出土的木雕梅花鹿

东阳木雕

东阳木雕

黄杨木雕

黄杨木雕

木雕制作

木雕制作

木雕工�具

木雕工具

清代黄杨木雕童子牧牛

清代黄杨木雕童子牧牛

朱子常制黄杨济公像

朱子常制黄杨济公像

黄杨木雕

木中君子 千年难长

黄杨木雕,因雕刻材料为黄杨木而得名。黄杨木雕在浙江发源于温州市乐清市,乐清黄杨木雕和东阳木雕、青田石雕,并称为“浙江三雕”。2006年6月,乐清黄杨木雕被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

黄杨木雕简史

我国木雕历史悠久,据载早在战国时期已有出色的木雕作品问世,尤以曾乙候墓出土的木雕梅花鹿为代表。因各地自然环境、经济条件等不同,我国的木雕工艺形成了各具特色的风格,其中尤以并称为中国四大木雕的东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕、潮州木雕四种最为独特。

乐清黄杨木雕始于宋元时期,流行于明清时期。据传,乐清黄杨木雕起源于元宵节时民间“龙灯会”上装饰的木雕小像。随着经济的发展和手工艺水平的提高,到了清朝末年,乐清黄杨木雕技艺愈发精湛,造型更加多样,风格日益突出,逐渐发展成一个门类齐全,日臻完善的工艺品产业。

新中国成立以后,黄杨木雕在新时代背景下的发展继续呈现出繁荣昌盛的景象。在传统技法的基础上,当代木雕艺人将新思路新技法融入进来,创造了“拼雕”、“群雕”、“镶嵌雕”等多种技法,尤其是将浮雕与圆雕巧妙结合,创造了一批美妙绝伦的佳作。

值得注意的是,随着传统黄杨木雕的发展壮大,一个重要的分支——上海黄杨木雕逐渐兴起。在上海文化兼容并包的影响下,上海黄杨木雕同时吸收传统技艺与西洋雕塑的特色,创造出中西融合,具有海派特色的木雕形式。

黄杨木雕制作

黄杨木雕的体积一般不大,雕刻木材多为9-16cm,最大直径不超过30-40cm。因此之故,木雕需要精雕细琢,工序复杂而精细。一件成型的黄杨木雕大致要经过构思草图、塑造泥稿、选用木料、制作粗坯、雕刻实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡上光、装配脚盆等十几道工序。

构思草图、塑造泥稿以及选用木料都是雕刻前的重要步骤。为了雕刻出精美的作品,草图需要反复推敲、修改,同时泥稿也需要不断增减加工,使作品呈现最佳的姿态。

黄杨木雕的选料十分讲究。树形平直、均匀,色泽纯净,表面没有节疤等最佳。尤其是木头里面的黑斑最易影响作品效果,所以选料时需仔细检查。用于雕刻的黄杨木必须是干燥后的木头,潮湿的木材易开裂变形。

雕刻实坯为黄杨木雕工序中最重要的一环,主要采用镂雕的方法。乐清黄杨木雕的雕刻工具大致分翁凿和占铁两类。雕刻时,肩胛、手指需配合协调,用力恰当,在刻刀一起一落的过程中将人物的形神、衣饰的虚实刻画得淋漓尽致。

大致雕刻完以后,艺人需要对人物的头发、须眉等部位进行精心刻画。这一步的关键之处在于“凿利手稳”,凿即三角凿和小圆反口凿。经过这道工序,黄杨木雕已基本完成。

为了作品更加完整,一般雕刻完以后需要给木雕配一个底座,即脚盆。脚盆的大小根据作品的大小而定,其高度一般不超过作品的五分之一。作品题材不一,脚盆的式样也不尽相同。

黄杨木雕特色

据《本草纲目》载:“黄杨性难长,岁仅长一寸,遇闰则反退。”由于黄杨木千年难长,所以即使在盛产黄杨木的乐清等地也难有大块木料。由于材料限制,黄杨木雕一般都是小件作品。为了增强作品的气势,一般传统的手工艺人会选择将几块小的黄杨木分别雕刻,最后拼接在一起,形成一件较大的作品。这样既能保证材料物尽其用,又能提高作品的观赏性。

黄杨木雕的题材广泛,宗教题材类、人物故事类、儿童类、田园生活类等各式各样,趣味多重。乐清黄杨木雕色泽黄亮,表面光滑、纹理细腻,造型生动有趣,是陈设于厅堂几案的绝佳选择。唐宋时期,黄杨木雕因其材质光洁、色质细腻被称为“木中象牙”。清代李渔更称其有君子之风,赞以“木中君子”。

乐清黄杨木雕艺人中最著名的是朱子常先生,他影响了几乎所有乐清地区的黄杨木雕艺人。他有效地结合了黄杨木本身的特点和传统雕塑技艺,作品形象生动、古朴精美、造型独特,为黄杨木雕的发展做出了极大的贡献。

黄杨木雕传承

由于黄杨木生长及其缓慢,木材难得,加上传统手工艺受到现代生活方式的严峻挑战,黄杨木雕的发展不尽如人意。

随着现代科技的发展,传统手工艺也应顺应时代进行改革创新,在保留传统经典的基础上,黄杨木雕的传承还需改变生产模式,与市场接轨,建立独有品牌,在市场经济中拓展创新,获得新的生机。

 

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